fortune tiger plataforma nova Opinião - Carlos Augusto Calil: Cinéfilo, Bresser-Pereira fez crítica formalista nos anos 1950 e não fugiu de embates

[RESUMO] No prefácio de "Retrato do Crítico Quando Jovem" —coletâneafortune tiger plataforma nova， prestes a ser lançada， de textos dos anos 1950 de Luiz Carlos Bresser-Pereira—， autor sustenta que as críticas de cinema do cinéfilo aliam rigor analítico a um gosto pelo clássico， rejeitando excessos formais e narrativos. Admirador do equilíbrio e do estilo， Bresser-Pereira elogiava Ford， Renoir e Rossellini， mas não apreciava Hitchcock e Bergman. Em suas análises， o crítico defendeu a moral cristã， esteve atento à ideologia e se envolveu no debate sobre o neorrealismo.

Dos 18 aos 20 anos， entre 1953 e 1955， Luiz Carlos Bresser-Pereira exerceu a crítica de cinema no jornal "O Tempo"， de propriedade do pai， Silvio Bresser Pereira. Substituía Walter George Durst， outro jovem， um pouco mais velho， que seguiria carreira no cinema， no rádio e na TV como roteirista e realizador. Durst era comunista， suas críticas eram austeras e rigorosas contra a indústria do cinema.

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Estudante de direito na faculdade do Largo de São Francisco aos 18 anos， Luiz Carlos namorava Vera Regina， com quem está casado até hoje. O pai dela advertiu-a: "Esse moço não tem futuro; não sai da sala de cinema."

O professor e economista Luiz Carlos Bresser-Pereira em seu escritório - Keiny Andrade - 25.ago.17/UOL

Em 1952， Bresser-Pereira frequentou o curso de cinema do Museu de Arte， coordenado por Marcos Margulies， onde teve aulas com Rodolfo Nanni， entre outros， e se tornou colega de Zulmira Ribeiro Tavares， que se revelaria grande escritora.

A crítica diária， como era praxe na época， exigia um acompanhamento atento das estreias da semana. O objetivo era orientar o público， recomendar ou não determinado programa. Em vista do espaço limitado， Bresser-Pereira aprendeu a escrever com objetividade e espírito de síntese. Logo dominou a escrita jornalística como se pode constatar no comentário ao filme de Bergman.

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"Muito mais do que a simples narração da fuga de dois jovens， que， abafados pela vida urbana， vão viver juntos nas margens dos lagos suecos， 'Mônica e o Desejo' é a história de uma mulher endiabrada， voluntariosa， violenta， exuberante， de um sensualismo quase palpável， que aflora de todo seu corpo， de seus olhos， de cada um de seus movimentos."

Bresser-Pereira via-se como cronista， mas seu rigor e empenho analítico o afastavam da crônica literária impressionista que vigorava na época.

"Via de regra uma crônica de cinema deve ser impessoal. Esta norma， porém， poderá servir quando se tratar de filmes comuns， e 'O Rio Sagrado' [Jean Renoir]， sob diversos aspectos， não é um filme comum， não só pela sua singular beleza， como também pela maneira original usada para transmitir essa beleza."

Ele foi crítico e pessoal nas análises dos filmes que constituíam o cardápio dos cinemas da época. Os valores que buscava nos filmes eram equilíbrio， unidade， domínio dos meios (enquadramento e ritmo)， originalidade do roteiro， com o objetivo de fixar o estilo do diretor. Preferia os cineastas que haviam atingido esse grau nos quais o crítico podia identificar o estilo.

John Ford é "artista bonachão"， com "absoluto domínio formal" que "ama os homens fortes e as emoções simples". John Huston tem "domínio seguro e estritamente funcional da linguagem cinematográfica". René Clair: "Seu estilo é simples e funcional， preocupando-se particularmente com o ritmo， que em seus filmes é geralmente rápido， brilhante， seguro， seguindo uma linha una e perfeita". Jean Cocteau: "No trabalho de Cocteau， o sonho e a realidade， a fantasia poética e o cotidiano se misturam de maneira perfeita". Marcel Carné: "a notável capacidade de enquadração e de duração das tomadas， o forte poder de sugestão e o perfeito senso do clima dramático". George Stevens: o "objetivo do diretor de ‘Shane’ ['Os Brutos Também Amam'] é o belo mesmo， que ele logra atingir graças a um estilo perfeito， funcional， simples， mas extremamente preciso， com uma noção do que seja a verdadeira enquadração incomparável". Assim sucessivamente， Bresser-Pereira procura identificar o que distingue e o que une os grandes cineastas， a busca do belo.

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Os métodos podiam divergir. Certos realizadores fugiam um pouco desse ideal de equilíbrio e transparência， mas capturaram a atenção do crítico.

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"Bergman domina a linguagem cinematográfica， possui uma capacidade de expressão excepcional. Poucos diretores no mundo podem se comparar a ele. Mas seus filmes são prejudicados sempre por um desequilíbrio formal， entre a direção e o roteiro. Os roteiros de Bergman possuem conteúdo humano， mas formalmente são descosidos， confusos， sem unidade， sem curva dramática."

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O crítico está preso a um ideal clássico e valoriza sobremaneira o roteiro. Isso o impede de apreciar uma das obras-primas de Hitchcock， "Janela Indiscreta". O irônico， no caso， é ver o cineasta que mais valorizou o roteiro técnico， a ponto de elevá-lo a uma planta de engenharia， ter seu trabalho ignorado.

"Ciente de sua enorme capacidade como diretorfortune tiger plataforma nova， que supre muitas falhas， o roteiro para ele não existe， ou， se existe， ele é capaz de sacrificá-lo， para conseguir uma emoção artificial. Quando a esse descuido do roteiro se alia um tema totalmente anticinematográfico ou superficial (Hitchcock não hesitará em aceitá-lo， contanto que lhe permita criar 'suspense')， então teremos um filme como 'Janela Indiscreta'."

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